這個家有一套規矩，講得很清楚：對人要有禮貌、要謙虛；餐桌上不貪，有吃到就好，要留給其他人；什麼都要嚐一下。
這段話不在需求清單裡，是開需求會議的時候，聊天聊起來的。規矩沒有貼在牆上，它在餐桌上，一天三次，由長輩做給孩子看。家教是一種以身作則的教育，手把手，演繹給後輩看。我們把這段聊天記了下來，當成整個設計的題目：三代同堂的房子，要給這場「演給後輩看」一個發生的地方。
所以這一案的公共空間，把主角的位置給了餐桌，而讓電視和沙發往後站。
三代住得下，先把公私分乾淨
這一案叫詩邸雅居，在新北三重的重陽重劃區，31 坪的新成屋，四房兩廳兩衛，住著祖孫三代，最小的成員是年幼的孫女。
三代同堂的難處不在坪數，在節奏：長輩睡得早，孩子起得早，中間那一代兩頭都要接。我們把空間切成三段。玄關做緩衝，深色木門、訂製邊櫃、一面圓鏡，讓「回家」這件事停頓一秒再進客廳；公領域以客廳連著餐廳，三代在這裡自然碰面；私領域把主臥、孝親房、兒童房各自放進獨立的門扇與走道，誰想安靜，關上門就有自己的時間。
這個分區還有一層看不太出來的用途。把臥室那一側的門扇關上，公領域的熱鬧和私領域的安靜就互不打擾：長輩睡了，客廳還能有聲音。夏天傍晚，同一個動作再多做一件事，冷氣只需要顧公領域，能源省下一段。設計師-呂沛杰畫這幾扇門的時候，圖上只是多幾條線，冷氣帳單卻是每個月都少一點。房子要陪這家人幾十年，這種錢省得最久。
長輩的古典當主角，年輕的透明不搶戲
餐桌是一張深色大理石桌面的古典桌：彎腿，黑木，石材的紋路每一塊都長得不一樣。配的椅子卻是四張新材料的透明扶手椅，一體成型，形是兩百多年前扶手椅的形。
當時的想法很簡單：「保留經典的元素，但是用新的型態去呈現。」長輩的古典當主角，年輕世代的當代不搶戲。透明的好處很實際：椅子有四張，畫面裡還是只有那張桌子。
桌子上方那盞吊燈，百褶紋的玻璃罩，細鋼索吊著，光透過褶紋散出來，不刺眼。內行人也許會發現，桌邊的椅子和頭上的燈，是同一雙手相隔六年設計的兩件東西。我們不點名，認得的自然認得；這個家選它們，看上的本來也不是名字。石頭桌面不怕留痕，透明椅髒了擦一擦就好。三代人一天三頓都坐在這裡，禁不起用的東西，撐不了幾年。
客廳沒有茶几
客廳的沙發前面是空的。茶几不是省略，是讓位：家裡有年幼的孫女，沙發前這塊地板是她的。茶具放在腳凳的托盤上，用完就搬走；電視刻意放高在檯子上，離她的手遠一點，高度跟沙發的座深一起算過，大人坐下來，視線剛剛好。
好看的排序永遠排在安全後面，這個順序我們不讓。
沙發是深棕的絨布配米白的布面，捲臂，車木的黑腳，跟牆上的線板同一個語彙。窗邊一盞黑鐵曲頸的立燈，罩子像個鳥籠，晚上亮起來，客廳靠窗的那一角就有了自己的光。櫃門的把手上掛著串珠的流蘇，開櫃子的人每天都會碰到它一次。這個家的講究多半在這種小地方，不張揚，但天天用得到。
傳下去的，有時是東西，有時是規矩
同樣在三重，我們做過另一個家（遊艇寓邸的故事），替一隻長輩傳下來的海龜標本留了一面牆。那個家傳的是一件東西。這個家傳的是一套行為：不貪、留給別人、什麼都嚐一下。東西可以掛上牆，行為掛不上去，它只能每天在同一張桌邊演一次，演給第三代看。
家教搬不進新家，除非有一個地方讓它每天發生。
策展式空間替值得的東西安排位置。在這一案，被安排位置的是一場祖孫三代每天同桌的飯：一張正式的桌，擺得住全套餐瓷，三代坐得下，動線繞著它走。交屋那天房子是新的，規矩是舊的。把舊的規矩放進新的房子，讓它繼續用下去，是我們在這一案裡最滿意的設計。
下一步：如果你家也有一套想傳下去的規矩，或一張全家都會回來坐的桌子，帶著它來。我們從那裡開始，編排一個三代都住得下的家。
關於這個案子，常被問的四題
三代同堂的房子要幾房才夠？
這一案是 31 坪、四房兩廳兩衛，住祖孫三代。比房數更關鍵的是分區：主臥、孝親房、兒童房各有獨立的門扇與走道，公領域讓三代自然碰面，私領域讓每個人關得上門。房間數夠了、分區不對，住起來還是互相干擾。
孝親房設計要注意什麼？
先看獨立性：孝親房要有自己的門扇與走道，不能當成別人房間的穿越動線，長輩才有安靜獨處的時間。再看跟公領域的關係：離餐廳近一點，長輩參與家庭生活的門檻就低一點。這一案還有一個附帶的好處：私領域集中成一區，夏天關上門扇，冷氣只開公領域，省下的是每個月的能源。
古典家具可以配現代家具嗎？
可以，前提是分清楚誰是主角。這一案的做法是保留經典的元素，用新的型態呈現：深色大理石的古典餐桌當主角，配透明聚碳酸酯的扶手椅，形是古典的，材料是當代的。把「常」交給桌，把「變」交給椅，兩代的語彙就能同桌。
家有幼兒，電視高度怎麼定？
這一案把電視刻意放高在檯子上：一是離年幼的孫女遠一點，二是跟沙發座深一起算過，坐下來的視角剛好。高度沒有通用數字，先定沙發的位置與座深，再回推螢幕中心的高度，最後檢查家裡最小的成員搆不搆得到。
