屋主指著客廳最大的那面牆問：這裡要掛什麼？
我們通常不會馬上回答，會先問一件看起來沒關係的事：你每天從哪個方向走進這個房間。
因為牆是最後才選的。真正決定一件東西放哪裡的，是光、是你的視線會停在哪、是你每天走的那條路。這三件事排好，牆自己就出現了。
以下四個依據都可以拿回家自己對。
一、位置先留，作品後到
我們在三重一個 20 坪的家裡，設計階段就先留了一個位置給一件當時還沒出現的作品，後來進去的是蔡尉成的《窗光》。為什麼值得從收納手上搶這塊位置，飯店感那篇談過，這裡只講順序。
先留位置，牆體、插座、燈的迴路都會落在該在的地方，作品晚一年進門也不用動結構。等東西買回來才找地方，能調整的通常只剩下掛高一點或掛低一點。差別不在美感，在你事後還有多少選擇。
這個做法不只用在藝術品。一張還沒遇到的單椅、一件以後想收的東西，都可以先把位置留著，讓它空一陣子，再隨著時間慢慢填。家不必在交屋那天就填滿。
二、給它一盞可以單獨控制的專屬光線
同樣那件作品，我們給了它專屬的照明。意思是全室的燈關掉以後，那個角落還亮著。
這件事常被跳過，卻很好檢查：作品的光要能單獨控制，跟全室情境分開。少了這一條，它只有在你把整間打亮的時候才存在，而那通常不是你在家的狀態。位置留得夠早，這盞燈的迴路在水電階段就配好了；事後才想補，多半只能拉明線或改用立燈。
光也可以直接劃出一塊地方。同一個家的餐桌上方吊著兩盞傘一樣的燈，燈罩張開，餐區就從 20 坪裡被劃了出來。要圈出一個區域，不一定要砌牆。
三、視線會停在哪：端景的位置
人的視線不會均勻掃過房間，它停在幾個固定的點：走廊的盡頭、轉身進門的那一眼、坐下來抬頭的方向。這些位置有個名字，叫端景。
端景講的不是牆面怎麼做，是這個位置在視線裡扮演什麼角色。它可以是一面平的牆，可以做成嵌進去的凹槽，也可以只是一個轉角。做法決定它長什麼樣子，端景決定它會不會被看見。
那件雕塑就放在這種位置：餐區靠陽台門邊，不在家裡最大的那面牆上，而是視線走到底會停下來的地方。
這一條你在家就能自己做一次：站在門口、站在沙發前、坐在餐桌邊各看一次，把視線停住的地方記下來。通常會有三到四個點。那幾個點比大牆更值得。
四、每天會經過的地方
士林那個四口之家的餐廳兩側做了嵌入式展示櫃，用意很直接：放出來的東西會有一個每天經過的位置，用不著收進櫃子等下一次大掃除。同一個家的餐廳吊燈也是，它沒有掛在玄關讓人一進門就看到，而是掛在每天坐下來吃飯的地方。
那一案把餐桌放到公共空間的核心，判斷來自設計師-呂沛杰看過的很多家庭：沙發區通常是晚上的事，但是餐桌是個多功能的區域，一整天都有人。同一條理由也適用於一件作品該擺哪裡。
四個依據怎麼一起用
順序是：先看你每天走的路，再看視線停在哪，然後確認那個位置給得起一盞可以單獨控制的專屬光線，最後才決定是哪一面牆。
策展式空間講的從來不是把家佈置成藝廊，是替值得的東西安排位置，讓生活繞著它們長出來。位置放對了，一件東西被看見感覺是精心刻意的安排；錯了，它只是隨手被擺放在那裡的雜物。
下一步：這些位置的決定有期限，水電一進場就定了大半。房子已經完工的話，上面那幾個自我檢查你在家做就可以。還在畫圖、還沒動工的，現在正是把它們一次排好的時候。來聊聊，我們會從你家的動線和視線開始聊起該怎麼規劃。
常被問的三題
客廳掛畫位置怎麼選？
先不要從牆選。站在門口、沙發前、餐桌邊各看一次，把視線停住的幾個點記下來，那些點通常比最大的那面牆更值得。接著確認那個位置有沒有辦法給一盞可以單獨開關的光，以及它在不在你每天會經過的動線上。三件事都成立，再決定是哪一面牆、掛多高。
端景是什麼？跟找一面空牆掛畫差在哪？
端景是視線走到底會停住的那個位置，講的是這個位置在視線裡的角色，不是牆面用什麼做法。差別在順序：找一面空牆掛畫，是先有牆再找東西放上去；做端景是先確認視線停在哪，再決定那裡該出現什麼。同一件作品放在端景上，你每天會看到好幾次；掛在一面沒人看向的大牆上，可能要等客人來才被提起。端景的做法可以很簡單，一面平牆、一個嵌進去的凹槽、一個轉角都可以，關鍵是位置選對。
藝術品的燈要怎麼配？
關鍵是可以單獨控制。作品的光要獨立於全室照明，主燈關掉以後它還可以亮著，否則它只有在整間打亮的時候才存在。位置留得夠早的話，這盞燈的迴路在水電階段就配好了；事後補通常只能想辦法拉線、改燈具或改用立燈。
